Вы читаете книгу «Выход из сна» онлайн
«Спящие живут каждый в своем мире,
лишь бодрствующие имеют общий мир».
Гераклит
Это моя первая книга – сборник стихов и эссе «Выход из сна».
Тексты в этом сборнике – это не просто строки на бумаге.
Это отражение моего внутреннего мира, моего пути из темного, мрачного сна к пробуждению.
«Выход из сна» – это приглашение поразмышлять о жизни, о судьбе, о тех невидимых нитях, которыми мы все связаны.
О том, как часто сон смыкается с явью, порой заменяет нам реальность, и как отличить одно от другого.
Пусть этот сборник станет для вас источником вдохновения и пищей для размышлений.
С любовью и надеждой,
Элеонора Данилова.
В ТУСКЛОМ СВЕТЕ ТРАГЕДИИ
Год болезней, потерь, изоляции, какого-то бесконечного тоскливого мученичества.
Ведь когда входишь в болезнь, никогда не знаешь ее исход. И еще хуже, когда болеют близкие, и когда это тянется неделями, месяцами. Учишься находиться здесь и сейчас, ничего не планировать, далеко не заглядывать, жить только биением момента. Только здесь и сейчас.
Или когда ребенка-школьника переводят на дистант и загружают заданиями так, что он сидит над ними безостановочно две недели, а потом его терпение заканчивается и он шлет все подальше, особенно нелюбимую математику с бесконечными примерами на умножение многочленов. А тебе нужно каждый день найти слова, чтобы убедить отрока решать эти нескончаемые арифметические задачи, и потом проверяя, еще и самому не свихнуться. И эти унылые ряды чисел столбиком в один прекрасный день тебе уже не так ненавистны, ты находишь в них особую красоту и даже умиротворение.
Или потеря любимого человека, с которым ты планировал быть долго и даже, возможно, всегда. Потеря по необъяснимым, роковым причинам, понять которые разумом невозможно, можно только принять.
Принять с одинаковой благодарностью и быть, и не быть с любимым – это, я считаю, высший пилотаж человеческого духа. Ведь мы не знаем, что для нас благо, а у Вселенной свои счеты.
Самое лучшее, что мы можем сделать, – это поблагодарить провидение за все.
Только дойдя до крайней степени отчаяния мы обретаем свободу, – любили говорить философы-экзистенциалисты. И это сущая правда. Лишь пройдя через самое сильное трагическое переживание, можно обрести ровную и светлую радость. И это не та радость, которая сегодня есть, а завтра нет. Это уже наше собственное расположение духа: устойчивое и великодушное.
Это и есть свет, излучаемый трагедией.
ВЫСОКИЙ КИНЕМАТОГРАФ
В кинотеатр привезли удивительный фильм – «Любовное настроение» китайского режиссера Вонг Карвая. Как и полагается артхаусным лентам – с субтитрами.
Перед показом выступил кинокритик и рассказал о поэтическом киноязыке картины. Фильм настолько эстетически совершенен, что признан мировым шедевром.
Действительно, кадры впечатляют. У героини много платьев одинакового кроя, но разных расцветок. Каждый цвет соответствует настроению эпизода: например, бирюзовый подчеркивает грусть, а красный – рвущуюся наружу страсть.
Помимо цветовых ребусов, меня заинтересовало, что же героиня все время носит в зеленом бидоне? Сперва я думала, что ей на работе дают молоко за вредность. К середине фильма тайна зеленого бидона была раскрыта. Осторожно, дальше будет жесткий спойлер.
В бидоне героиня каждый день носит… лапшу. Целый бидон отварной лапши «без ничего» (как говорит моя дочь).
И тут мне нестерпимо захотелось макарон!
Придя домой я сварила упаковку спагетти. Угостила всех домочадцев простой лапшой без ничего. Все были очень рады. Спасибо высокому кинематографу!
ВОДА
«Все состоит из воды и все населено духами», – говаривал древний философ Фалес.
Стихия Воды самая странная, изменчивая, непостижимая. Имеет три состояния: твердое, жидкое, газообразное. Застывая вода дает возможность ходить по ней аки по суху. Это ли не чудо?! В жидком состоянии может иметь недостижимую глубину и вечную тайну. При нагревании – уходит вверх и становится облаком. Вода – источник жизни, через нее происходит связь времен. Она является содержимым всего и при этом сама не имеет формы. При этом одна капля воды хранит в себе идею океана. В человеке вода связана с его психической энергией. И как все реки текут к мировому океану, так и души стремятся к единому космическому океану Любви.
СТРАННАЯ ИСТОРИЯ
Произошла со мной удивительная история.
Занималась на кухне приготовлением пищи насущной и случайно зацепила кувшин с водой.
Сосуд полетел со стола.
Но не упал, а завис в воздухе, как Нео в прыжке. Парит, значит, эта посудина рядом со мной и обильно орошает пол. Я его пытаюсь схватить, поймать, словно наглую моль. А он уворачивается и, знай себе, льет свою воду.
Я уже подумала, что произошел сбой в матрице и текстуры не успели прогрузиться. Или может попала ногой в пространственно-временную дыру, внезапно разверзнувшуюся у меня на кухне? Или земля сменила полюса и выключила гравитацию? Или наступила Эра Водолея?
Тут я заметила, что графин зацепился ручкой за мой карман, поэтому и не упал. Пришлось идти за тряпкой и буднично вытирать пол.
ТЕПЛОВОЙ ОБМЕН И ОСЕНЬ
Тот сентябрь был необыкновенным.
Золотой, солнечный, теплый.
Именно тогда серьезно заболела мама, и немало времени я провела в больничных покоях.
Мрачная атмосфера стационара особенно ярко контрастировала с праздничными осенними пейзажами.
Там игра солнца в желтых листьях лип. Красные пирамидки боярышника. Цветные очертания кленов на бирюзовом небе.
А тут идет на перевязку человек с окровавленными бинтами на обеих руках. Или другой – с трубкой из живота, к которой привязана баночка. Или вот этот – еле ковыляет на костылях из конца коридора.
Еще как назло включили отопление, да еще сразу мощно. И за ночь в отделении умерло три человека (медсестра поведала по секрету).
Но именно во время этого шокового повышения температуры воздуха очнулся атлетического вида молодой человек, находящийся в коме после травмы. Я встретила его в коридоре: он был белый, голый, в подгузниках. Спрашивал, не найдется ли сигареты у проходящих мимо людей. Потом, выходя из больницы, я его снова увидела. Он курил на улице, все такой же голый, в памперсах, и жутко счастливый. Его силуэт на фоне декора больничного фасада возвышался, словно статуя Аполлона Бельведерского, чудом уцелевшая среди античных руин.
Были персонажи и не античные.
Например, Ленка с повязкой на руке.
Медсестры приходили к ней палату, катя на металлической тумбочке вату и бинты. Сама она не ходила. У Ленки не было ног. Она их отморозила, когда уснула в снегу после очередной попойки. Как она жила, на что жила, – непонятно – ведь никакой пенсии не получала, да и дома у нее тоже не было (отжали родственники за бутылку). И приспособ для передвижения она тоже никаких не имела, поэтому коротала время на кровати. И все ждала своего друга Колю, высматривала его в окно. Но Коля так и не появился.
Когда пришло время выписываться – Ленка продолжала сидеть на своей койке. Плакала, но никуда не уходила. Так длилось три дня. Ей давали больничную похлебку, с довольствия не снимали, но все сильнее повышали голос. Под конец медперсонал разъярился. На Ленку стали кричать, что если она сейчас же не уйдет, – то вызовут служителей порядка. Ленка заплакала еще громче.
Я за нее вступилась. Сказала, что готова оплатить такси, главное спустить ее вниз.
– Но у нее нет адреса! – закричали медсестры. – Она бомж!
– Есть у меня адрес, – внезапно сказала Ленка.
Медсестры пристыженно примолкли.
Ленка продиктовала дислокацию Коли.
Тут же все захотели проспонсировать извозчика для Ленки.
Быстро накидали нужную сумму.
Выдали кресло-коляску.
Я посадила в нее Ленку и повезла на улицу.
Когда открыла входную дверь – в лицо пахнул пряный и теплый ветер свободы. Большая береза во дворе щедро осыпала нас сусальным золотом.
Погрузила Ленку в такси, вернулась в палату. Выглянула в окно посмотреть на березу. И увидела, что за козырьке лежит узелок с вещами, которые Ленке насобирали сердобольные соседи по палате. Ничего ей этого не нужно. Она соскучилась совсем по иному— по Кольке и зеленому змию.
Переживет ли она зиму?
Глядя на березу, пронизанную солнечным светом, снег представлялся чем-то далеким и фантастическим. Казалось, что так будет всегда. Не верилось, что буквально через несколько недель, все это роскошество исчезнет, застынет, умрет под толщей льда и снега.
«МАТРИЦА» КАК ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ
Посмотрела на днях фильм «Матрица» – послание нам из далекого 1999 года.
Оказалось, что когда я смотрела его в туманном конце 20 века, я ничего не поняла. Сейчас поняла чуть больше.
Сюжет закручивается вокруг того, что в 21 веке люди изобрели ИИ, машины вышли из-под контроля. Чтобы лишить роботов питания, люди решили скрыть землю от солнечного света (так как техника работала от солнечных батарей). Как это было сделано не говорится, но весь человеческий мир оказался разрушен, то есть на ум приходит что-то связанное ядерным апокалипсисом. Машины же тем временем придумали извлекать энергию из людей, используя их как батареи. Хомосапиеносов погрузили в вечный сон, подключили их к матрице, где им транслировали привычный мир, будто ничего не случилось.
Но появилась группа людей, вышедших из матрицы, которые начали сопротивление под предводительством Морфиуса. В их числе оказался программист Андерсен (Нео).
Морфиус считает Нео избранным, но непонятно почему.
Вначале Нео не выдает никаких сверхспособностей, делает все средненько.
Избранным Нео становится тогда, когда он принимает решение пожертвовать собой ради спасения Морфиуса. Вот в этот момент происходит рождение героя, и Нео становится непобедим. В этом, конечно же, есть христианский посыл: самопожертвование во имя спасения, и вообще в фильме много библейских аналогий.
Ну и что касается Матрицы.
Может нас уже поработили машины или нам все это предстоит?
Я думаю, что человеческая матрица в том или ином виде существовала всегда.
Все мы подключены к какой-то парадигме реальности, и если выйти из нее, – попадем в ту же матрицу, но вид сбоку. И это процесс бесконечный – полностью выйти из программы невозможно. Добавится в эту матрицу искусственный интеллект: не беда, парадигма чуть изменится, но существенно не изменится ничего.
Что в наших силах? Это выбрать из двух таблеток: быть пассажиром или быть игроком. Вот здесь у нас есть пространство для маневра, есть свобода воли, есть возможности для самоопределения.
Играть по общим правилам или создавать свою картину реальности? Свою матрицу внутри большой матрицы.
Вот куда должен быть направлен вектор всего, что касается духовного развития человека. Если эта работа не ведется, то все превращается просто в сон.
ТЕЛЕГРАММА С ТОГО СВЕТА
Вчера получила весточку из мира мертвых.
Когда-то давно свекровь, видимо, решила поздравить меня с днем рождения по радио. И написала такой текст: «У моей младшей невестки день рождения. Она трудолюбивая и умная мать. Прошу поставить патриотическую песню».
Было ли реализовано это намерение – неизвестно. Передачу эту я никогда не слушала. Но послание все равно дошло до меня через высшее космическое радио (ее сын случайно обнаружил, когда перебирал вещи).
И я тронута до слез.
А сегодня я прочитала еще одно послание из загробного мира: от Джуны (помните, была такая знаменитость с экстрасенсорными способностями). Некий контактер вступил с ней в связь и она надиктовала послание для всех нас.
Джуна говорит о том, что неправильно прожила жизнь.
Все пустое, кроме высшего предназначения.
И призывает нас выполнять свою миссию.
А вот в чем она заключается – Джуна умолчала. Отметила только, что это не рождение детей, не оставление памяти.
Думайте теперь сами.
А я мне близко напутствие отца Анатолия из фильма «Остров» Лунгина: «Живи, как живется, только греха большого не сделай».
Выше головы все равно не прыгнуть. Все придет в свое время. И поздравление найдет своего адресата. Главное его написать.
МОГИЛА ЛЬВА ТОЛСТОГО
В Ясной поляне я ожидала увидеть гипсовые памятники Льву Николаевичу Толстому, бронзовые скульптуры, изображающие его с крестьянскими детьми или с персонажами из книг.
Но ничего из этого в усадьбе-музее нет. Нет даже мемориальных табличек, не считая камня с надписью, что тут был, дом, где родился Лев Николаевич (этот дом он потом проиграл в карты).
Но самое невероятное было впереди.
Мы шли к могиле Льва Толстого по извилистыми тропам, мимо прудов с кувшинками, мимо полян и деревенских строений, мимо графских домов, в одном из которых жил писатель.
Потом путь завел в лес, тропинка петляла среди могучих кленов, елей, дубов, которые посадил сам Толстой в детстве.
Навстречу шли люди, некоторые читали толстовские тексты. Потом мы вошли в зону тишины, и было слышно лишь, как птицы поют.
А потом мы увидели могилу великого писателя: небольшой холмик под деревом.
Толстой просил похоронить его в лесу, возле оврага, и не ставить никаких памятников.
И этот холмик без пышных надгробий, без даже таблички с именем и годами жизни, вызвал потрясение души. Это, наверное, самая необычная могила великого человека. И я подумала, как правильно, что родственники и потомки исполнили завещание писателя, и не стали ставить крест и вообще ничего, хотя им, наверное, очень хотелось это сделать.
Лев Толстой, как известно, разочаровался в христианстве, но потом пришел к нему с другой стороны, – уже без всего наносного, взяв только суть. И мне это понятно, я тоже иду этим путем. В этой точке чувствую единение с Львом Николаевичем Толстым.
Когда шли назад, начался сильный дождь с грозой.
И я представила, что когда-то, много лет назад, бы такой же день, и такой же дождь, и промокший Лев Николаевич забежал в дом, а потом переоделся в сухую одежду, и принялся писать про тот самый дуб и про небо над Аустерлицем.
МОЦАРТ И САЛЬЕРИ
Когда читаю маленькую трагедию Пушкина «Моцарт и Сальери», в том месте, когда Сальери приглашает друга Моцарта на обед, а сам рассуждает о необходимости отправить Моцарта на небеса, я всегда мысленно говорю ему: «Остановись!».
Будто литературный персонаж меня услышит.
Конечно нет.
Уязвленный Сальери продолжает свое черное дело.
А что же его так уязвило?
Зависть, – скажете вы, и будете правы.
Но аргументирует Сальери свое решение необходимостью восстановить справедливость. Вот он столько лет пашет, как раб на галерах, разъял музыку как труп, чтобы гармонию алгеброй измерить. А этот что? Попрыгун, ничего он после себя не оставит, никаких формул не откроет, ну написал несколько гениальных вещей, что с того человечеству?!
О коварное слово – справедливость!
Сколько жертв принесено людьми для достижения этой самой справедливости.
Но не приблизились к ней ни на миллиметр.
А все потому, что руководствоваться нужно не справедливостью, а чем-то другим. Гармонию алгеброй не измерить.
В альтернативной реальности Сальери устыдился бы и отдернул руку с ядом. А потом ушел в монастырь из-за того, что поймал себя на дурном промысле. А Моцарт написал еще много великих вещей.
И Пушкин не погиб бы в 37 лет. А подарил нам еще много гениальных стихов, романов и маленьких трагедий.
ВЫЖИВУТ ТОЛЬКО ФИЛОЛОГИ
На волне моды на 90-е вышло немало фильмов и сериалов, некоторые из них вполне достойные. Например, «Аутсорс».
Посмотреть их стоит не только ради атмосферы 90-х, которая у нас, старожил, будит ностальгические нотки. Эти железные ларьки в амбразуру которых кладешь деньги, а достаешь жвачку или шоколадный батончик. А можно было достать сигареты или водку (да, водка в те годы продавалась запросто в ларьках).
И эта музыка: Апина, Буланова, Круг.
И другие приметы времени.
«Аутсорс» интересен еще тем, что поднимает важную тему. Имеет ли государство право на убийство?
Сюжет закручивается вокруг смертной казни, мораторий на которую был наложен в 1996 году. В сериале показывается, как законное право на убийство превращается в чудовищный кровавый балаган. Фильм тяжелый и мрачный, но без этого невозможен честный разговор.
Интересен персонаж Волкова, сыгранный Иваном Янковским.
Если бы не убийства, можно было бы причислить Волкова к прогрессорам (посланникам из будущего или из более развитой цивилизации), – настолько он проницателен и мудр. Весь фильм он только тем и занимается, что ставит зеркало перед людьми, и они не выдерживают своего отражения.
И если женщина – визитная карточка мужчины, то и здесь Волков на высоте, жена у него единственная с хорошим образованием: филолог, предпочитающая новым сапогам книгу Шиллера. В атмосфере всеобщего упадка это выглядит инопланетно.
Однако Волков сам не дотягивает до той нравственной планки, которую ставит. Сам скатывается в пропасть, и все летит кувырком. Жена-филолог, видя всеобщее разложение, предпочитает выйти из игры. Хочется верить, что все у нее будет хорошо.
ТОТ, КОТОРЫЙ ВО МНЕ СИДИТ
У Высоцкого есть песня с такими словами:
Я – «Як»,
Истребитель,
Мотор мой звенит.
Небо – моя обитель.
Но тот, который во мне сидит,
Считает, что он— истребитель.
Самолет возмущается, что «тот, который в нем сидит», постоянно нарушает его планы и все делает не как надо.
Этот образ очень точно отражает ситуацию выбора нами своей судьбы.
Выбираем ее вовсе не мы.
Выбирает ее тот, который в нас сидит.
Но кто же он?
Тот, который в нас сидит, – это демон.
Демон не в смысле дьявол. А в смысле Дух – именно в этом смысле демон присутствует в творчестве Лермонтова и Врубеля. Ищущий, дерзкий, мятежный, неспокойный, влюбчивый, иррациональный, страдающий, способный воспарить к самым высоким небесам, и упасть в самую глубокую пропасть.
Когда Врубель писал своего Поверженного Демона, он так близко подошел к разгадке этой тайны, что повредился рассудком.
После этой картины личность художника была полностью разрушена, остаток жизни он провел в сумасшедшем доме. Однако, в те редкие минуты, когда Врубель брался за кисть, то художник в нем воскресал. Демон всегда сильнее человеческого.
Лишь когда погибает «тот, который во мне сидит» уже не выйти из пике.